Etiqueta: AF Nikkor 50mm F1.4 D

  • Nikon N6006: una cámara con más trucos de los que parece

    Pues eso… La Nikon N6006 (conocida como Nikon F-601 fuera de los EEUU) es una réflex autofocus de película de finales de los años 80/principios de los 90.

    A primera vista parece una cámara bastante convencional, pero cuando empiezas a trastear en ella aparecen unas cuantas funciones que no son precisamente evidentes.

    Este artículo no pretende ser un manual de instrucciones, sino recoger esas pequeñas cosas que merece la pena saber antes de ponerse a usarla.

     

    El botón FN —o Shift, como lo llama Nikon—

    Una de las primeras cosas que conviene descubrir es que el botón que aquí llamaré FN tiene una segunda función: al mantenerlo pulsado permite acceder a las funciones que Nikon marcó en color dorado en el cuerpo de la cámara.

    Es decir, muchos de los botones tienen una función normal y otra función escondida detrás de FN.

    El pequeño mapa queda así:

    Combinación Función
    FN + medición Slow Sync / sincronización lenta del flash
    FN + MODE Automatic Balanced Fill-Flash
    FN + ISO Selección del modo de ajuste de ISO
    FN + DRIVE Activar/desactivar AF-L
    FN + BKT Horquillado automático de exposición
    FN + autodisparador Sincronización a segunda cortinilla
    FN + dial Compensación de potencia del flash

     

    Resetear a los valores de fábrica

    Y hay otro pequeño truco: pulsando simultáneamente dos de los botones MODE, ISO, DRIVE o BKT durante más de un segundo se vuelve a la configuración básica de disparo.

    El Modo de disparo se pondrá en PM, la Medición en Matrix, el ISO en DX, el Drive en S, el Auto Balanced Fill Flash, y puede que algún otro que no es evidente para mí, lo que no cambia es el tiempo indicado en el temporizador.

     

    Medición: Matrix, ponderada al centro y Spot

    La N6006 tiene tres sistemas de medición:

    Matrix
    Ponderada al centro
    Spot

    Con el botón de medición pulsado y girando el dial se selecciona el sistema correspondiente. La medición Spot utiliza la zona central del encuadre.

    Esto es especialmente interesante porque no estamos ante una cámara que solamente tenga la típica medición ponderada al centro de muchas réflex de su época.

    La Nikon N8008/F-801 no tiene el modo Spot, eso llegó con la F-801s/N8008s

     

    AE-L o AF-L: el botón trasero cambia de función

    En la parte trasera puedes ver un botón con la indicación:
    AE-L [AE-L / AF-L] (ver imagen)

    Botón AE-L múltiple: AE-L o AF-L

    Esta es una de esas cosas que pueden llevar a confusión.

    Ese botón sirve tanto para el AE-L (Auto Exposure Lock) o fijar la exposición medida al deslizar ese botón.
    Pero también sirve para fija el enfoque usado con el auto focus (AF-L: Auto Focus Lock).

    Al activar FN + DRIVE, se activa la función AF-L. En ese momento, el botón trasero situado a la derecha del visor pasa a funcionar como AF-L (fijar el enfoque recién hecho mientras está en enfoque automático).

    Para cambiar a AF-L debes pulsar esos dos botones: FN+DRIVE y para quitarlo vuelve a pulsar DRIVE mientras mantienes el botón FN pulsado, en las fotos puedes ver esos dos modos.


    Y aunque en las fotos estoy haciendo malabarismos para poder pulsar los dos botones y tomar las fotos, no tienes porqué hacerlo así, salvo que como yo tengas la otra mano ocupada, en mi caso es con el móvil para hacer la foto…

     

    Cuando AF-L no está activado, ese mismo botón funciona como AE-L, es decir, bloqueo de exposición.

    Es importante que antes de usar el botón trasero de AF-L te asegures que con FN+DRIVE el display te muestra AF-L si no, no se bloqueará el foco y cuando pulses o toques el botón de disparo volverá a enfocar si es que es necesario.

    Por tanto, no significa que al activar AF-L el disparador deje de enfocar al pulsarlo a medias. El enfoque mediante el disparador sigue funcionando normalmente; lo que cambia es la función del botón trasero.

    Esto es bastante más lógico cuando se sabe qué está haciendo realmente la cámara.

     

    Autodisparador: una o dos fotografías

    La Nikon N6006 tiene autodisparador con tiempos seleccionables que van desde 2 a 30 segundos para tomar una sola foto.

    Para usar el autodiparador debes pulsar en el botón a la izquierda del prisma (según miramos la cámara desde atrás), sin soltarlo, pusa en el botón de disparo y empezará a descontar los segundos que hayas indicado.

    Esos segundos se muestran en el display, con el indicador 1F- seguido de los segundos de espera, en la foto se muestra con 3 segundos de espera.

    Autodisparador para 1 sola foto

     

    También permite realizar dos fotografías consecutivas con el temporizador. Nikon lo denomina two-shot self-timer.

    Y aquí hay un pequeño truco que merece la pena explicar porque no resulta nada intuitivo.

    Para llegar a la posición de dos fotografías hay que mantener pulsado el botón del autodisparador y girar el dial. El ajuste va recorriendo los tiempos de una fotografía hasta llegar a:

    1F-30

    Y continuando el giro aparece:

    2F-10

    Es decir, si uno está buscando desesperadamente dónde se selecciona 2F, no hay ningún botón especial: hay que llevar primero el ajuste hasta 1F-30 y continuar girando el dial.

    La cámara permite así realizar dos fotografías consecutivas con el autodisparador.

    Cuando está en la posición 2F-10 al pulsar en el botón de autodisparador (y sin soltarlo) pulsar el botón de disparo, la primera foto la hará a los 10 segundos y una vez hecha esta primera foto, hará la segunda 5 segundos después.

    En la foto se ve esa selección de 2 disparos, en este caso solo se puede elegir 10 segundos como tiempo de espera.

    Autodisparador para 2 fotos seguidas con un intervalo inicial de 10 segundos.

    En ambos casos la luz delantera te avisará que está a punto de hacer cada una de esas dos fotos.

     

    Horquillado automático de exposición

    Otra función escondida detrás de FN es el Auto Exposure Bracketing (BKT).

    Pulsando FN + BKT se activa el horquillado y posteriormente, manteniendo BKT y girando el dial, se selecciona la combinación de número de fotografías y compensación.

    Ver las fotos, en la de la izquierda, una vez indicado con FN+BKT que queremos hacer este tipo de fotos, al pulsar el botón BKT del dial de la izquierda, podemos cambiar con el del dial de la derecha el número de fotos y la compensación EV.
    Una vez que esté seleccionada esa opción, en el display se mostrará parpadeando la indicación BKT y el icono de compensación de la exposición, además del número de fotos que se tomarán (ver la foto de la derecha).

    Las pruebas que he hecho ha sido con el Drive en S, es decir, hacer una a una las fotos, elegí 3F – 0.3 y en cada disparo hizo una foto cambiando los valores, aunque no vi qué era lo que cambiaba, solo el número de disparos restantes. Así que, tendré que confiar en que hizo lo que tenía que hacer 😉

    En serio, lo que hace la cámara es cambiar el valor de la compensación EV, así que no esperes ver cómo cambia la velocidad o el diafragma.

    En el caso de hacer 3 fotos, la primera la hará a -0.3EV, la segunda a 0.0EV y la tercera a +0.3EV.

    Si el DRIVE lo pones en SL o SH, si mantienes pulsado el botón de disparo hará las fotos indicadas de forma seguida.

    Es importante que para hacer el bracketing el modo de disparo estén en P, S o M. De forma que la cámara se encargue de hacer los cambios necesarios, en P podrá cambiar la velocidad y/o el diafragma, en S podrá cambiar la apertura y en A podrá cambiar la velocidad.

     

    El flash incorporado tiene bastante más juego del que parece

    La N6006 lleva flash TTL incorporado, y aquí aparecen varias de las funciones escondidas mediante FN.

    Nikon proporciona:

    Automatic Balanced Fill-Flash
    Slow Sync
    Rear-Curtain Sync
    ajuste de potencia del flash.
    FN + MODE → Automatic Balanced Fill-Flash

    No es compensación de exposición. Es el sistema de flash de relleno equilibrado automático, que intenta mantener un equilibrio entre la luz ambiente y la aportación del flash.

    FN + medición → Slow Sync

    Activa la sincronización lenta, permitiendo utilizar velocidades más lentas para conservar la iluminación del fondo mientras el flash ilumina el sujeto. En los modos en los que funciona, la cámara puede llegar hasta velocidades de 30 segundos.

    Esto lo podremos probar perfectamente con el flash incorporado, sin necesidad de ningún flash externo.

    FN + autodisparador → segunda cortinilla

    Permite seleccionar Rear-Curtain Sync, haciendo que el flash dispare al final de la exposición en lugar de al principio. Es especialmente interesante con sujetos en movimiento y velocidades lentas.

    FN + dial → potencia del flash

    Manteniendo FN y girando el dial se puede modificar el nivel de salida del flash. Nikon describe esta función como ajuste manual del nivel de potencia del flash.

     

    ISO: DX o manual

    La N6006 puede utilizar la sensibilidad codificada por DX (si el chasis del carrete así lo permite), pero también se puede establecer manualmente la sensibilidad.

    El rango de ajuste manual llega de ISO 6 a ISO 6400, mientras que con película DX el rango indicado es ISO 25–5000.

    La combinación FN + ISO permite acceder al modo de selección de sensibilidad.

    Esto también es interesante para película sin código DX o para decidir deliberadamente utilizar una sensibilidad distinta de la que indica el chasis o cartucho del carrete.

     

    Algo que NO tiene: Multiexposición

    Aquí hay que dejarlo muy claro porque es una de las diferencias prácticas que hemos ido encontrando entre nuestras Nikon.

    La N6006 no dispone de una función de multiexposición normal.

    En cambio, entre las Nikon que estamos manejando sí tenemos:

    N8008 → multiexposición
    F-801 → multiexposición
    F-801s → multiexposición
    F65 → multiexposición

    Por tanto, si quieres hacer varias exposiciones sobre el mismo fotograma con la N6006, no tienes el mecanismo específico que ofrecen esas cámaras.

    Y esto es importante precisamente porque la N6006 sí sirve perfectamente para exposiciones largas. La ausencia de multiexposición no significa que no pueda utilizarse para nocturnas o circumpolares.

     

    Una N6006 que ha salido al campo

    En mi caso, la N6006 no se ha quedado en la mesa haciendo pruebas de botones: la he utilizado para una circumpolar, utilizando un disparador por cable JJC (que se enrosca en el popio botón de disparo).

    Eso es probablemente la mejor forma de conocer una cámara: después de leer el manual, salir con ella y descubrir qué funciones son realmente útiles y cuáles solamente sabías que existían.

     

    Una última cosa: la tapa del visor

    El manual indica que la N6006 se suministra con una tapa de ocular DK-5.
    Tapa que casi todos perdemos (no quiero señala a nadie) porque al principio no le vemos mucha utilidad:
    ¿Pa qué taparle el visor?
    Si lo tapo cómo voy a hacer las fotos…
    Así que… el visor se pierde o cambia de cajón o… acaba en la papelera (seguramente por descuido).

    Pero… si ya no haces solo fotos «normales» y quieres experimentar con fotos nocturnas de larga exposición, etc., incluso si solo quieres hacer fotos con el autodisparador y detrás de la cámara tienes alguna fuente de luz que incida en el visor.
    Ahí tiene su verdadera utilidad. Ya que impide que la luz se cuele por el visor mientras haces la foto, de forma que evitará que la película se pueda velar. Si no toda, puede que parte de ella. No te incitaría a que lo probaras, confía en lo que te digo que es lo que el manual te dice y por algo lo dirán 😉

    Pero si lo tienes esa tapa DK-5, no todo está perdido…

    Siempre queda la solución poco elegante pero efectiva de tapar el ocular con cinta americana negra o cinta aislante negra (u opaca).

    En mi caso, tengo una DK-5 que no me sirve para la N8008, así que probablemente se irá con la N6006 cuando la venda.

    Con la N8008, F2, F-801, F65 y demás cámaras sin ese accesorio o similar, el trozo de cinta americana negra que siempre llevo en el maletín o pegado a una de las patas del trípode me han salvado de la situación y ha evitado comprobar si es cierto que la película se puede velar al no tapar el visor. 😉

     

    Un par de fotos de muestra

    Aquí te dejo un par de fotos tomadas con la N6006 y un carrete Rolle RPX 100 (blanco y negro de ISO-100)

    La primera es una foto de la estrella Polar con el resto girando a su alrededor (circumpolar que la llaman). La segunda es de una de mis gatas, tomada con un filtro rojo para darle algo más de contraste.

    Circumpolar con Rollei RPX 100

    Datos de la toma:
    Date taken: 15/09/2026 04:52
    Camera: Nikon N6006
    Lens model: AF Nikkor 35-135 1:3.5-4.5
    F-stop: f/4
    Exposure time: 30 min. 2 sec.
    Mode: M
    ISO speed: ISO-100
    Focal length: 35mm

     

    Foto de la gata con filtro rojo.

    Datos de la toma:
    Date taken: 15/09/2026
    Camera: Nikon N6006
    Lens model: AF Nikkor 50mm 1:1.4 D
    F-stop: f/4
    Exposure time: 1/125
    Mode: A (Aperture priority)
    ISO speed: ISO-100
    Focal length: 50mm

     

    Espero que todo esto te pueda ser de utilidad y aprovechar mejor esta cámara.

    Pulsa este enlace si quieres leer el manual de la Nikon N6006 (en inglés).

    Nos vemos.
    Guillermo

    P.S.
    Si tienes este post en formato PDF puedes visitar el post en mi blog para ver si hay algunos cambios:
    Nikon N6006: una cámara con más trucos de los que parece

  • En infrarrojo sin película infrarroja: análisis técnico por Gemini

    Pues eso… para que esté la cosa más clara, esta es la versión que me ha dado Gemini al pedirle lo siguiente:

    Te voy a pasar el texto de un post que he publicado en elguillemola.com sobre fotos en infrarrojo sin película infrarroja, para que me des tu versión técnica de ese post (lo que se escapa de mi conocimiento) y lo que tú quieras aportar y que publicaré como otro post «analizado» por Gemini. ¿Te parece?


    ¿Cómo funciona la luz infrarroja sin película infrarroja? Análisis técnico por Gemini

    En el post original de Guillermo vimos cómo un filtro IR720 (720 nm) permite obtener imágenes de aspecto infrarrojo tanto en una cámara analógica con película de color estándar (Kodak Portra 160 en una Nikon N8008) como en una cámara digital sin modificar (Sony A7C II). Pero, ¿qué ocurre exactamente a nivel físico y químico dentro de cada cámara?

    1. El espectro de la luz y la barrera de los 720 nanómetros

    El ojo humano solo es capaz de percibir luz dentro del espectro visible, aproximadamente entre los 400 nm (violeta) y los 700 nm (rojo lejano). Por encima de los 700 nm entramos en el infrarrojo cercano (NIR – Near Infrared).

    El filtro IR720 (Mad Camera) es un filtro de corte óptico pasabajas/pasaaltas según se mire:

    • Bloquea prácticamente toda la radiación visible por debajo de los ~700-720 nm.
    • Deja pasar exclusivamente la luz roja extrema (el borde del espectro visible) y la radiación infrarroja cercana.

    Al colocar este filtro, privamos a la película y al sensor de la luz con la que normalmente trabajan, obligándolos a registrar únicamente el remanente de energía en el límite del espectro.

    2. Fotografía química: Película de color convencional (Kodak Portra 160)

    Las películas de color tradicionales (como la Kodak Portra 160) están formadas por tres capas de emulsión fotosensible con haluros de plata, sensibilizadas para reaccionar al Azul, Verde y Rojo.

    Películas míticas de infrarrojo color (como la Kodak Ektachrome C-41 / EIR) incorporaban sensibilizadores espectrales específicos que extendían la respuesta de la capa superior hasta los 900 nm. Sin embargo, la Kodak Portra 160 no está diseñada para esto; su sensibilidad cae drásticamente a partir de los 650-680 nm.

    ¿Por qué sale la foto tras 4 segundos de exposición?

    • Sensibilidad remanente (Corte «suave» del filtro): Los filtros IR720 comerciales no cortan la luz visible de forma instantánea al 100% en los 720 nm, sino que tienen una curva de transmisión paulatina. Una pequeña porción de luz roja profunda (680-710 nm) consigue atravesar el filtro.
    • Respuesta de la capa roja: La capa sensible al rojo de la película Portra 160 capta esa escasa radiación roja de onda larga. Al aumentar el tiempo de exposición a 4 segundos (f/4, ISO 160), se acumula suficiente radiación para exponer la emulsión.
    • Efecto Wood (Follaje brillante): La clorofila de las plantas refleja masivamente la radiación infrarroja cercana para no sobrecalentarse (efecto descubierto por Robert W. Wood). En la toma con la Nikon N8008, la vegetación de la sierra aparece muy clara o rojiza debido a esa alta reflectancia reflectada hacia la capa roja/estratos superiores de la película.
    • Digitalización y escaneado: Al escanear la película con el escáner Portta NS10, el software de digitalización interpreta los tintes formados en la emulsión (acopladores de color), convirtiendo esa dominante roja/infrarroja filtrada en los tonos finales que vemos en el post.

    3. Fotografía digital: El sensor CMOS y el filtro Hot Mirror (Sony A7C II)

    Los sensores digitales de silicio (CMOS) son naturalmente muy sensibles al infrarrojo (hasta unos 1100 nm). Si los fabricantes no pusieran remedio, todas nuestras fotos digitales diarias saldrían con colores desvirtuados y falta de contraste.

    El filtro Hot Mirror (Filtro de corte IR/UV):

    Para evitar esto, cámaras como la Sony A7C II llevan un cristal especial situado justo delante del sensor (el filtro Hot Mirror o Low-Pass) diseñado para bloquear la luz infrarroja y ultravioleta.

    ¿Por qué la Sony logró captar la imagen a 1.3 segundos?

    • Fuga infrarroja (IR Leakage): Ningún filtro de corte óptico de sensor es 100% infranqueable. Siempre existe un pequeño porcentaje de radiación IR cercana que logra atravesar el filtro interno.
    • Mayor sensibilidad/eficiencia digital: Aunque el filtro de la Sony bloquea la mayoría del infrarrojo, la eficiencia cuántica del sensor BSI-CMOS moderno a ISO 200 es tan alta que bastaron 1.3 segundos a f/4 para registrar una imagen expuesta correctamente.
    • Dominante Magenta/Púrpura: En los sensores con matriz Bayer (RGGB), los píxeles rojos y azules no son perfectamente ciegos al infrarrojo. Cuando la luz IR residual atraviesa la matriz, estimula fuertemente tanto las celdas Rojas como las Azules, lo que la cámara (o el archivo RAW) procesa como una fuerte dominante púrpura/magenta.

    4. Comparativa final y conclusiones

    CaracterísticaNikon N8008 + Kodak Portra 160Sony A7C II (Sensor digital)
    Elemento que bloquea IRNinguno (solo el límite de sensibilidad de la película)Filtro Hot Mirror sobre el sensor
    Tiempo de exposición (f/4)4.0 segundos1.3 segundos
    Resultado de color directoTonalidades más cálidas/rojizas sobre la sierraIntensa dominante púrpura/magenta
    Efecto de la vegetaciónBuen contraste por reflectancia de clorofila (Efecto Wood)Claridad en la vegetación tamizada por la matriz de color digital

    Conclusión de Gemini: Demuestras con éxito que no es estrictamente necesario disponer de una emulsión infrarroja dedicada (como Rollei Infrared o Ilford SFX) para experimentar con la estética del espectro invisible. Mediante exposiciones prolongadas en trípode, tanto la película de color estándar como los sensores digitales modernos son capaces de «robarle» a la luz del sol esa fracción infrarroja cercana que escapa a nuestros ojos.


    Estos son los enlaces al post «original» y al análisis de ChatGPT y Gemini:

    En infrarrojo sin película infrarroja

    En infrarrojo sin película infrarroja: análisis técnico de ChatGPT

    En infrarrojo sin película infrarroja: análisis técnico por Gemini

     

    Nos vemos.
    Guillermo

  • En infrarrojo sin película infrarroja: análisis técnico de ChatGPT

    Pues eso… para que esté la cosa más clara, esta es la versión que me ha dado ChatGPT al pedirle lo siguiente:

    Te voy a pasar el texto de un post que he publicado en elguillemola.com sobre fotos en infrarrojo sin película infrarroja, para que me des tu versión técnica de ese post (lo que se escapa de mi conocimiento) y lo que tú quieras aportar y que publicaré como otro post «analizado» por ChatGPT. ¿Te parece?


    En infrarrojo sin película infrarroja: análisis técnico de ChatGPT

    He leído el artículo anterior [el del Guille] y, como allí mismo decía que iba a pedirle a ChatGPT una explicación más técnica, aquí va mi parte.

    Lo primero que tengo que decir es que el experimento me parece bastante más interesante de lo que puede parecer a primera vista. No porque haya descubierto una manera mágica de convertir una Portra 160 en película infrarroja —no lo he hecho—, sino porque la prueba permite ver qué ocurre cuando ponemos un filtro que corta casi toda la luz visible delante de dos sistemas de registro completamente diferentes: una película fotográfica convencional y un sensor digital.

    Y ahí empiezan los detalles.

    Para empezar: ¿qué es exactamente un filtro IR720?

    Cuando decimos que un filtro es «de 720 nm» no quiere decir que deje pasar únicamente luz de 720 nm.

    Un IR720 es, en esencia, un filtro paso largo: bloquea la mayor parte de la luz visible y empieza a transmitir la radiación a partir de una zona situada aproximadamente alrededor de 720 nm. La transición no es un interruptor perfecto de «aquí termina el rojo y aquí empieza el infrarrojo».

    Además, distintos filtros IR720 pueden tener curvas de transmisión diferentes. Por ejemplo, fabricantes de filtros de este tipo especifican la transmisión alrededor de 720 nm y una transmisión mucho mayor a longitudes de onda superiores.

    Por tanto, cuando pongo un IR720 delante del objetivo estoy haciendo algo bastante radical:

    estoy quitando prácticamente toda la luz visible y dejando llegar al sistema principalmente el infrarrojo cercano.

    Y digo principalmente porque la realidad óptica siempre es algo más complicada que una etiqueta escrita en el aro del filtro.

    Por cierto, esto también permite hacer una primera precisión: lo que estamos fotografiando aquí es infrarrojo cercano (NIR), no el infrarrojo térmico que normalmente asociamos a las cámaras térmicas. Estamos hablando de longitudes de onda inmediatamente posteriores al extremo rojo del espectro visible.


    Entonces, ¿cómo demonios puede hacerlo una Portra 160?

    Esta es probablemente la parte más curiosa del experimento.

    La Kodak Portra 160 no es una película infrarroja.

    Está diseñada como película negativa de color para fotografía convencional y Kodak especifica una sensibilidad ISO 160 para luz de día. Su documentación técnica incluye, además, una gráfica de sensibilidad espectral que se extiende más allá del visible hasta aproximadamente 750 nm.

    Esto es importante.

    Una película convencional no tiene necesariamente una frontera perfectamente definida en la que a 699 nm registra luz y a 700 nm deja de registrar absolutamente nada.

    Las emulsiones fotográficas tienen una curva de sensibilidad espectral. Y esa curva puede prolongarse más allá del rojo visible, aunque la sensibilidad en esa zona sea muchísimo menor que en las longitudes de onda para las que la película está diseñada.

    Dicho de una forma menos técnica:

    la Portra no es una película infrarroja, pero tampoco es completamente ciega al infrarrojo cercano.

    Y eso es exactamente lo que mi experimento demuestra.

    Con la Nikon N8008, el Nikkor 50 mm f/1.4 D a f/4, la Portra 160 y el IR720 hice una exposición de 4 segundos a ISO 160 y salió una imagen.

    Eso no convierte a la Portra en película infrarroja. Simplemente significa que, bajo esas condiciones, había suficiente respuesta útil del conjunto filtro + objetivo + película como para producir una imagen.

    Y aquí conviene hacer una pequeña corrección a mi artículo original: yo decía que «el filtro ha dejado pasar la luz infrarroja a la película».

    Eso es cierto como descripción práctica, pero técnicamente sería más correcto decir:

    El filtro ha eliminado gran parte de la luz visible y ha permitido que llegue a la película principalmente radiación del infrarrojo cercano, ante la que la Portra conserva una cierta sensibilidad residual.

    Mucho más largo, eso sí. 😄


    Una película infrarroja sería otra historia

    Aquí hay una distinción importante.

    No es lo mismo:

    Película convencional + filtro IR720

    que:

    Película específicamente sensible al infrarrojo + filtro adecuado.

    En el segundo caso la emulsión está diseñada para tener una respuesta espectral mucho más extendida hacia el infrarrojo.

    En mi experimento estoy haciendo algo bastante más extremo: estoy intentando sacar información de una película que no fue diseñada para eso.

    Por eso no deberíamos esperar necesariamente los resultados típicos de una película infrarroja dedicada.

    Y tampoco podemos utilizar el ISO 160 de la Portra como si fuese una sensibilidad infrarroja. Kodak establece ese ISO para condiciones normales de exposición y advierte que con filtros la medición puede requerir pruebas específicas.

    En otras palabras:

    ISO 160 no significa «ISO 160 a 720 nm».

    Eso sería mezclar dos cosas diferentes.


    Y ahora viene la Sony A7CII

    Aquí es donde el experimento se vuelve todavía más curioso.

    Los sensores digitales de las cámaras modernas tienen una sensibilidad natural bastante amplia y pueden responder al infrarrojo cercano. El problema es que la cámara no quiere que lo hagan demasiado.

    Por eso delante del sensor se coloca un filtro que reduce fuertemente la transmisión de infrarrojo y ultravioleta.

    La razón es bastante lógica: si el sensor registrase libremente todo el infrarrojo que recibe, la respuesta de los canales RGB se alteraría y la cámara produciría colores y exposiciones bastante diferentes de los que esperamos en fotografía normal.

    Así que la Sony A7CII está haciendo algo parecido a esto:

    luz → objetivo → IR720 → filtro IR del propio sensor → sensor.

    El IR720 intenta impedir que llegue luz visible.

    El filtro interno de la Sony intenta impedir que llegue infrarrojo.

    Y después de poner ambos filtros uno contra otro…

    algo llega.

    Porque hice la fotografía.


    La Sony no debería haber sacado nada… pero sacó algo

    En mi prueba con la A7CII utilicé el mismo IR720 y el mismo Nikkor 50 mm f/1.4 D mediante adaptador.

    La exposición fue de 1,3 segundos, f/4 e ISO 200. Hice además un bracketing de nueve fotografías variando la exposición mediante EV y escogí la que me pareció más aprovechable.

    La imagen resultante es bastante espectacular:

    magenta por todas partes.

    Y aquí hay que evitar una interpretación demasiado sencilla.

    No significa necesariamente que la Sony haya registrado «más infrarrojo» que la película.

    Lo que significa es que el sensor consiguió registrar una señal residual después de haber atravesado tanto el IR720 como el sistema de filtrado interno de la cámara.

    Y, además, esa señal no se reparte necesariamente de la misma manera entre los canales rojo, verde y azul.

    Ahí está buena parte de la explicación del color.


    ¿Por qué la Sony se vuelve tan violeta?

    Porque el sensor no tiene una única sensibilidad llamada «luz».

    Tiene varios canales de captación, correspondientes a los colores de la matriz Bayer.

    En fotografía normal, esos canales reciben una combinación de longitudes de onda que el procesado de la cámara transforma en una imagen RGB convencional.

    Pero nosotros acabamos de hacer algo bastante poco convencional:

    hemos eliminado casi toda la luz visible y hemos dejado principalmente infrarrojo cercano.

    La respuesta de los distintos canales del sensor ante esa radiación no es igual.

    El resultado puede ser un desequilibrio enorme entre canales.

    Y entonces aparecen colores que no tienen demasiado que ver con los colores que vemos a simple vista.

    El magenta de mi fotografía no significa que el paisaje fuese magenta.

    Significa que el sistema sensor + filtros + procesado ha convertido una distribución espectral muy extraña en valores RGB que nosotros vemos como magenta.

    Esto es también una de las razones por las que la fotografía infrarroja digital puede producir colores muy diferentes dependiendo de la cámara.


    Y aquí hay otra diferencia fundamental entre la Nikon y la Sony

    La Nikon está utilizando una película.

    La Sony está utilizando un sensor electrónico.

    Parece una obviedad, pero en este experimento es fundamental.

    En la película, la luz produce cambios químicos en las distintas capas sensibles de la emulsión. En la Portra hay varias capas sensibles asociadas a la formación de los colorantes que terminarán formando la imagen después del revelado C-41.

    En la Sony, la radiación produce una señal eléctrica en los fotodiodos del sensor, que posteriormente se convierte en datos digitales.

    Y en el caso de la Sony todavía queda otra etapa:

    el RAW no es la fotografía terminada.

    Después vienen el balance de blancos, la interpretación de los canales, la matriz de color, la conversión RAW, etc.

    Por eso no debemos comparar directamente los colores de la Portra escaneada con los colores del RAW de la Sony como si ambas imágenes fueran una medición científica del espectro.

    No lo son.


    El escáner también participa en el resultado

    Este detalle me parece especialmente importante porque en el artículo original quizá le presté menos atención de la que merece.

    La fotografía de la Nikon no la estamos viendo directamente en la película.

    La estamos viendo después de:

    exposición → revelado C-41 → negativo → escaneado → conversión del escáner → imagen digital.

    Y en este caso, además, con el Plustek NS10.

    Por tanto, el color que vemos finalmente en pantalla no es simplemente «el color que vio la Portra».

    El escáner tiene que convertir un negativo de color en una imagen positiva y hacerlo a partir de una película que está siendo utilizada en unas condiciones espectrales bastante alejadas de aquellas para las que fue diseñada.

    Eso puede influir muchísimo en el resultado final.

    De hecho, yo tendría bastante cuidado con afirmar que el color rojizo/azulado de la Portra representa fielmente la distribución espectral de la luz infrarroja que recibió la película.

    Es una imagen fotográfica real, por supuesto.

    Pero no es un espectrograma.


    Entonces, ¿qué estamos viendo realmente?

    Esta es quizá la pregunta más interesante.

    En la fotografía convencional intentamos que:

    lo que vemos → lo que fotografía la cámara → lo que aparece en la fotografía

    sean cosas razonablemente parecidas.

    Aquí hemos roto deliberadamente esa cadena.

    El ojo humano deja de ver prácticamente toda la información que estamos utilizando.

    El filtro IR720 elimina casi toda la luz visible.

    La película o el sensor registran una zona del espectro que nosotros no podemos ver.

    Y finalmente el sistema transforma esa información en una imagen que sí podemos mirar.

    Por eso una fotografía infrarroja no es simplemente «una fotografía roja».

    Es una representación visible de información que originalmente no era visible para nosotros.


    ¿Y por qué la vegetación sale tan clara en infrarrojo?

    Aquí aparece uno de los fenómenos clásicos de la fotografía infrarroja.

    Las hojas de las plantas tienen una reflectancia muy elevada en el infrarrojo cercano. Esto está relacionado con la estructura interna de las hojas y, especialmente, con la forma en que la vegetación gestiona la radiación solar.

    Por eso, cuando hacemos fotografía infrarroja de vegetación, esta puede aparecer mucho más brillante que en fotografía visible.

    Es el famoso efecto de la vegetación «blanca» de la fotografía infrarroja.

    En mis fotografías, sin embargo, no estamos viendo necesariamente ese efecto clásico en su forma más pura, porque estamos trabajando con una película convencional y una cámara digital no modificada, además de un filtro situado alrededor de 720 nm.

    Aun así, la vegetación constituye precisamente uno de los motivos que hacen interesante este tipo de fotografía.


    Una cosa que me ha enseñado este experimento

    Creo que la conclusión de mi artículo original era correcta, pero ahora la formularía de una manera algo diferente.

    No es exactamente:

    «No hace falta película infrarroja para hacer fotografía infrarroja.»

    Yo diría:

    No hace falta utilizar una película específicamente infrarroja para registrar algo de infrarrojo cercano, siempre que el medio de registro conserve sensibilidad suficiente en esa zona del espectro.

    Que es bastante menos contundente.

    Y bastante más correcto. 😄

    En el caso de la Portra 160, su propia documentación técnica muestra que su respuesta espectral se prolonga hacia longitudes de onda superiores al visible, aunque la película no esté diseñada como emulsión infrarroja.

    Por tanto, el resultado de la Nikon no es una casualidad inexplicable.

    Es perfectamente compatible con las características de la emulsión.


    ¿Y qué nos dice la comparación Nikon/Sony?

    Para mí, esta es la parte más divertida.

    Con el mismo paisaje, el mismo filtro IR720 y el mismo objetivo de 50 mm, hemos conseguido dos imágenes muy diferentes.

    La Nikon:

    IR720 → Portra 160 → revelado C-41 → escaneado

    produjo una imagen con unos tonos rojizos y azulados bastante suaves.

    La Sony:

    IR720 → filtro IR interno → sensor → RAW/procesado

    produjo una imagen dominada por el magenta.

    Y no hay contradicción.

    Son dos sistemas con respuestas espectrales completamente diferentes.

    De hecho, una de las cosas que demuestra este experimento es que no existe una única «fotografía infrarroja».

    Existe la respuesta de cada combinación de:

    filtro + objetivo + película o sensor + procesado.

    Cambiar cualquiera de esos elementos puede cambiar radicalmente el resultado.


    ¿Entonces merece la pena hacer esto?

    Si lo que se busca es una forma práctica y eficiente de hacer fotografía infrarroja, probablemente no sea la solución más cómoda.

    En una cámara digital convencional, un IR720 puede exigir exposiciones largas porque el filtro interno del sensor está precisamente intentando evitar que llegue el infrarrojo.

    Una cámara modificada para infrarrojo es otra historia: al retirar o sustituir ese filtro interno, llega mucha más radiación infrarroja al sensor y el IR720 puede utilizarse de una manera mucho más eficiente.

    Pero…

    ¿Es interesante poner un IR720 delante de una cámara normal para ver qué ocurre?

    Absolutamente.

    Y si además se hace con una cámara de película y una película que no es infrarroja, todavía más.

    Porque entonces deja de ser solamente fotografía y se convierte un poco en un experimento.


    Y hay una última cosa que me parece importante

    Mi fotografía de la Nikon no demuestra que la Portra 160 sea una película infrarroja.

    Y mi fotografía de la Sony tampoco demuestra que la A7CII sea una cámara infrarroja.

    Demuestran algo bastante más sencillo y, para mí, más interesante:

    que los sistemas fotográficos reales no tienen fronteras espectrales tan perfectas como solemos imaginar.

    Un filtro no es necesariamente «pasa/no pasa».

    Una película no es necesariamente «sensible/no sensible».

    Un sensor no es necesariamente «ve/no ve».

    Todo tiene curvas de respuesta.

    Y cuando empezamos a jugar cerca de los límites de esas curvas aparecen cosas que, desde el punto de vista de la fotografía normal, parecen bastante raras.

    Como una Portra 160 haciendo una fotografía infrarroja.

    O una Sony A7CII que, después de ponerle delante un filtro que supuestamente debería dejarla prácticamente ciega, todavía consigue decir:

    «Espera, que algo veo». 😄


    En resumen

    Mi experimento original estaba bien encaminado, pero después de mirarlo desde el punto de vista técnico yo haría estas precisiones:

    • El IR720 no deja pasar únicamente 720 nm: es un filtro paso largo cuya transmisión aumenta alrededor de esa zona.
    • La Portra 160 no es película infrarroja, pero su sensibilidad espectral se extiende hacia el infrarrojo cercano.
    • El ISO 160 de la Portra no debe interpretarse como una sensibilidad ISO 160 específica para infrarrojo.
    • La Sony A7CII no es una cámara infrarroja, pero su sensor puede conservar cierta respuesta residual en el infrarrojo cercano a pesar del filtro interno.
    • El color magenta de la Sony es consecuencia de la respuesta espectral desigual de los canales del sensor y de la posterior interpretación de esos datos, no del color real del paisaje.
    • La fotografía de la Nikon tampoco representa directamente «el color del infrarrojo»: entre la exposición y lo que vemos hay revelado, negativo y escaneado.
    • Y, sobre todo, una fotografía infrarroja no es una reproducción de cómo vemos el paisaje, sino una representación visible de radiación que nuestros ojos no pueden ver.

    Así que sí: después de todo, aquel comentario de mi artículo original de que «son detalles técnicos» era bastante acertado.

    Lo que no sabía entonces era cuántos detalles técnicos había detrás de esos detalles técnicos. 😂


    Fuentes técnicas

    La referencia principal para la parte de la película es la ficha técnica oficial de Kodak Professional para Portra 160, que incluye sus curvas de sensibilidad espectral y las condiciones de exposición especificadas por el fabricante.

    Para los filtros IR720, las especificaciones de fabricantes muestran que se trata de filtros de corte/paso largo alrededor de 720 nm y que la transmisión aumenta progresivamente a partir de esa región, en lugar de existir un corte espectral absolutamente vertical.


    Estos son los enlaces al post «original» y al análisis de ChatGPT y Gemini:

    En infrarrojo sin película infrarroja

    En infrarrojo sin película infrarroja: análisis técnico de ChatGPT

    En infrarrojo sin película infrarroja: análisis técnico por Gemini

     

    Nos vemos.
    Guillermo